水墨花
《頂峯》人物站位也是一條線索。一頁裡文字和圖像的分配，可以從理解所花的時間觀察，字多或圖多本身都不必直接視為優缺點。醒目的物件究竟只是構圖需要，還是另有意義，不能單憑一次出現決定；它在不同位置的呈現，會逐步提供判讀所需的條件。
漫頁拾光
頂峯
《頂峯》沒有說話的畫格，可以看看視線、姿勢與周圍距離。讀一頁時，可以先觀察自己的視線從哪個位置開始。一頁裡有哪些地方需要慢讀，可以依自己的視線停頓記錄。
「遇到跨頁畫面時，先看整體，再讀個別細節也無妨。」
— 墨頁花窗
萌鬼飯店實錄
視線被引到畫面之外時，可以看看下一格如何接住注意力。某個表情令人記住，可以回看它出現之前的畫格，觀察先前的動作與停頓如何參與形成感受。一個人物被放在畫面邊緣時，不必立即認定有特定象徵，可以先看視線與對話是否也把注意力帶向其他地方。
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回顧一個難忘的畫格時，不妨同時看它之前與之後的安排，辨認印象是由局部細節造成，還是前後的連接增加了分量。一個角度改變後，原先不明顯的關係可能更容易辨認，閱讀時可以把新增的視覺資訊記下來，而不是只用驚訝形容。人物即使沒有位於中央，也可能因比例或明暗而吸引視線；畫面的重點如何形成，需要將幾種視覺條件放在同一頁理解。
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線條密集的地方不一定最重要，可以比較文字和視線的提示。看完整頁以後再回到第一格，能比較讀者已有資訊如何改變觀看角度，也能發現初讀時被略過的表情或位置。對一格表情的理解若在重讀時改變，可以比較新知道的背景與原有畫面，看看哪些感受是圖像帶出的，哪些受到資訊影響。